《血里火里又还魂》作品的音乐分析和演唱处理文献综述
摘要：歌剧《党的女儿》是中国民族歌剧众多经典之一，其选段《血里火里又还魂》则是其中极具代表性的唱段之一。该剧自北京首演以来就以其生动曲折的剧情享誉大江南北，曾于1992年获得中国最高舞台艺术政府奖——“文华奖”。笔者主要通过“中国知网”搜索有关中国民族歌剧《血里火里又还魂》的文献资料，并对其进行分析归纳，梳理了中国民族歌剧的发展及特点以及歌剧《党的女儿》的创作背景，随后笔者以其中唱段《血里火里又还魂》为例，从声乐表演角度出发，探索该唱段音乐本身的架构与内涵。根据前人研究的结果，经过分析归纳总结，大致围绕三个主题：“田玉梅”人物形象塑造、演唱处理和情感表达。
关键词： 民族歌剧； 音乐分析； 演唱处理； 综述
一、文献综述
在当代的时代背景下，人民对于中国传统民族歌剧的关注日益增多，《党的女儿》作为中国民族歌剧史上浓墨重彩的一笔，十分具有研究价值。该剧自北京首演以来就以其生动曲折的剧情享誉大江南北，曾于1992年获得中国最高舞台艺术政府奖——“文华奖”。笔者通过大量的前期准备工作，搜索了有关《血里火里又还魂》作品分析的研究类文章。发现目前国内相关文献资料并不是很多，一共有八篇。其中，期刊文章一共有四篇，学位论文有四篇。并且，笔者发现目前有关《血里火里又还魂》这部作品的研究主要围绕以下几个方面：
1、“田玉梅”人物形象塑造
以“田玉梅”人物形象塑造分析为主线的论文有两篇。其中王圆圆（2019）发表的民族歌剧《党的女儿》“田玉梅”人物形象及唱段分析——以《血里火里又还魂》为例，总结了歌剧《党的女儿》的创作背景，在此基础上通过总结不同乐段中运用的各种唱腔来分析“田玉梅”人物形象的塑造。叶天徕（2016）发表的硕士学位论文王祖皆、张卓娅的歌剧唱段《血里火里又还魂》中“田玉梅”的人物塑造探析，则专门挑选歌剧主人公“田玉梅”作为研究对象，通过人物情绪的定位和故事场景的设定，以及声音形象、戏剧形象、内心情感和舞台表演等多方面论述人物形象的塑造。同时,结合学习三位歌唱家的演唱表演与自己的学习领会和舞台实践,深度分析“田玉梅”人物形象在本唱段的塑造，力图挖掘蕴含在这部歌剧中的爱国精神、民族精神和艺术价值,同时为自己的舞台实践和他人的学习提供一定的借鉴。
2、演唱处理
另外有五篇论文主要讲《血里火里又还魂》唱段的演唱探析。郑杰（2014）在歌剧《党的女儿》之唱段《血里火里又还魂》演唱探析中，通过对剧中人物以及作品的题材特点和音乐特点深入了解并把握，对该唱段进行音色、力度、速度、节奏、咬字等多方面进行深入的演唱探析，力求精准诠释剧中人物、故事情节，准确地表达词曲作者的创作意图。孙俊钰（2010）则在其学位论文大型民族歌剧《党的女儿》唱段《血里火里又还魂》演唱分析中，通过提取唱段中的民间戏曲素材，分析作品时代性、地域性的风格特点来研究其演唱技巧的处理。安文静（2009）的民族歌剧《党的女儿》演唱探析——以《血里火里又还魂》、《万里春色满家园》为例，则以声乐学的相关研究资料为基础，分析个别声乐家的演唱案例，将文化背景、演唱技法、美学思想以及艺术表现等彼此相关联的层面进行详细的探讨论述。通过个体透视整体的研究方法对作品的演唱处理进行探析，总结阐述了歌剧《党的女儿》成功的意义,和它对今后歌剧创作潜移默化的影响作用。郭那那（2019）的硕士学位论文歌剧咏叹调《血里火里又还魂》的创作特征与演唱探析，在论述了该唱段音乐创作特征的基础上，结合地方传统戏曲元素以及舞台艺术表现的技巧，对演唱处理进行深度探析，力图通过对本曲理论上的知识渗透,帮助自身加深对于该唱段的文化理解，并且帮助其他的音乐爱好者更加清晰直观的理解该唱段。龚婷（2018）则在歌剧《党的女儿》选段《血里火里又还魂》艺术特征与演唱分析中，根据自身学习声乐的实践经验,以理论结合实践的研究方法，对该唱段的演唱处理进行实践分析，希望能为学习这首作品的演唱者提供可参考的资料和意见。
