论笛安的历史书写——以《南方有令秧》为例
摘要：《南方有令秧》是笛安第一部历史题材的长篇小说。这是笛安创作的一大突破和全新起点。《南方有令秧》中，笛安不遗余力地重塑一个拟实的历史时空异域，）安排了一群虚构的主角们来演绎这段历史。她利用“重构 真实性”的模式书写历史，以化身历史人的方式，将历史意识与当代意识有机结合，借以探寻自我认知体系中的历史价值观。
关键字：笛安；历史；历史叙事；个人史观
历史，是一个亘古不变的话题。从古至今，无数文人墨客前赴后继与历史过招，中外文坛上，也不乏有小说家扮演着历史探索者的角色或出于兴趣或出于反思更或出于消遣的目的对历史进行了不同维度的书写。笛安是一位“80”后作家，同所有“80”后作家一样，笛安也曾经迷恋过青春，洋洋洒洒创作了多部关于青春成长故事的长篇小说。在笛安的大多数青春文学作品中，青春的基调是灰色的，“孤独”、“迷惘”、“痴狂”、“执着”几乎成为青春文学作品中的代名词。历史题材作品《南方有令秧》，是笛安创作的一次前所未有的突破，也是全新的起点。随着大众传媒和网络的迅速发展，有网络文学著称的“80”后文学几乎抱团式地陷入商业化的利益圈中，“80后”写作的“非历史化”问题尤为严重。“80后”作家对历史的书写呈现出一种集体无意识。但是随着个人生活经验的积累和生命体验的深入，“80”后青年作家笛安开始关注到了历史的重要性。她将视线延伸到了历史的纵深处，从此也开启了创作的新领域。
2003年，笛安发表了处女座小说《姐姐妹妹的丛林》，小说刊登在《收获》杂志，成为头条，“80”后作家笛安也开始声名鹊起。她接连发表的《告别天堂》、《芙蓉如面柳如眉》、“龙城三部曲”系列等作品都受到了广大读者的喜爱。从2010年起，笛安连续四年荣登《中国作家富豪榜》骄人的成绩远胜于绝大多数同龄作家。不可置否，笛安的出现，不同程度地改变了评论界、主流文坛对“80”后文学华而无实的定论。毫不夸张地说，笛安是同龄作家中的佼佼者，她在对不同风格的文字、不同体例和不同题材的驾驭能力都异于同辈作家，而在叙事技法、艺术特色、人物塑造等方面又具有传统文学的创作风格。
《南方有令秧》是一部围绕令秧个人的成长史，包括令秧出嫁丧夫、假孕求生、偷情产子、断臂取信到最后为爱自焚展开的小说，从这条主线延伸出历史的枝枝蔓蔓。笛安的这部《南方有令秧》不是纯粹地借历史的外壳来包装一个明朝女子的个人私密生活史和成长史。区别于当下网络文学市场中的“历史小说”的创作，笛安对历史的书写一直秉承着严谨的态度，充分尊重历史的严肃性。小说中涉及的真实历史内容均经过了认真的搜查以及核实。笛安在小说前言也谈到：“请随时指出任何历史方面的遗漏和错误。”相比于那些热衷于“揭秘”封建王朝王侯将相之间的尔虞我诈、后宫妃嫔们的恩宠之争的网络文学作家，笛安是特立独行的。对于笛安来说，文字不是哗众取宠的工具而是可以用于对抗纷繁、复杂的生活的武器。
值得关注的是，笛安创作这部历史小说采用了一种“重构 真实性”的模式。她倾心打造了四百年前的大明朝末世图景，大到明朝的社会风貌、经济和政治制度、文化以及民间风俗，小到人物的形态举止、思想观念、语言和服饰。笛安将历史的各项细节都处理得流畅自然和恰到好处。读过文字总让人有身临其境的错觉，如果不是下笔前对这段历史进行了深层次的消化和解读，想必任何大家都不能做到如此。在对这类的历史题材足以熟练掌控的情况下，笛安却选择了杜撰一群无史可循的历史人物作为小说的主人公。她放弃了写一部传统意义上的历史小说，而是要亲自塑造一群符合自己的历史意识和艺术逻辑的历史人物甚至要和她的这些主人公人一起去经历这段历史，然后来对她所认知的历史给出自己的解读。所以小说中，不仅流淌着作者的历史意识，更渗透着她骨血里的现代意识。
笛安推出的首部长篇历史题材小说《南方有令秧》一经发表就引来了评论界的强烈反响，有不少学者对笛安创作的主题内容、艺术造诣等方面进行了不同程度的研究，但是从历史书写层面研究的空隙还很大。面对当下“历史在lsquo;80后rsquo;写作中缺席”的常态，笛安大胆出击，在处理历史题材、自我的历史意识和时空观方面，她都表现出了颇具个性的创作特点和艺术逻辑。本文解构笛安特色的历史书写模式，发现其整体历史框架由“重构 虚构”完成，分别基于真实的历史和作者的史观。另外，本文指出《南方有令秧》是一部带有鲜明的新历史主义特征但是并不完全等同于新历史主义的作品，历史本体在作品中也占据重要分量，而且作者以“实录”精神书写历史本体。本文提出在完全缺失记忆和亲身经验的前提下，“80后”作家笛安以化身历史人的方式，将印刻着新时代烙印的当代意识和历史意识相结合，并融于自我认知下的知识体系之中。
因此，笔者将对《南方有令秧》在历史书写——历史题材的处理、历史书写模式、个人史观的表现等方面进行详尽地阐释，在此基础上，更加深入地解析笛安的历史小说创作。笔者将借鉴以下的研究成果。
