一、研究的目的及意义
明中期以后的家具艺术风格达到了国内甚至是世界家具艺术的鼎盛时期。明清家具在家具发展史上有着特殊的地位和艺术价值，这使得它之后出现的民国家具黯淡无光；人们大多认为民国家具发展时间较短，没有形成自己独特的风格；目前关于民国家具的研究也比较少，但每一个时代都有它独有的特征。
本文旨在综合分析明清时期，在不同的社会环境及文化底蕴下，明清家具装饰纹样的特点；以及后期在中西方文化交汇下民国家具装饰纹样对明清装饰纹样的传承与发展；完善人们对民国家具装饰纹样的了解。在以上内容的基础上，重点分析“卍”字纹在明清—民国—现代的发展历程，对“卍”字纹的文化内涵深入认识，再结合现代设计原则，打破千篇一律的装饰纹样形式，使其形式美感与结构内涵自然的融入到家具装饰设计中，创造出具有中国特色装饰风格的“卍”字纹家具。
二、国内外研究现状
1.明清家具装饰纹样的形式与内涵的研究
胡德生在《清代家具装饰纹样》中，从龙凤题材、花卉题材、几何纹题材和神话故事题材分类向我们描绘了各种纹样的外观造型与含义；例如描述了龙纹常用于宫廷家具，对各种龙纹形象进行详细的说明；让我们对清代这几个不同题材的纹样有了生动形象的了解[1]（图1.1，1.2,1.3）。
图1.1 虬龙纹 图1.2 双凤朝阳纹
图1.3 “万事如意”图案
杜安琪在《中国明代与欧洲文艺复兴时期家具的装饰比较研究》中，主要从政治、经济、文化这三个背景研究明代家具装饰风格形成原因，这对我们了解明代家具装饰纹样有了很好的帮助。作者将纹样概括为自然类装饰纹样、几何类装饰纹样和其他类装饰纹样；又将这三类纹样具体细分，讲解了每一种纹样代表的不同的意义与内涵；几何类又从“回纹”（图1.4），“卍”字纹和波纹这几个纹样描述；然后从神话故事类纹样、吉祥组合类纹样（图1.5）、仿古纹饰和西洋纹饰几个方面全方位的描述其含义与特征。从作者对于这些纹样的分析研究，我们可以清晰地了解明代不同装饰纹样的形态以及他在这个特定时期代表的内涵与意义 [2]。
