{title}{title}
|
调研报告： 1调研问题背景： 传统纸媒书籍在现阶段电子媒体的冲击下，逐渐不再单纯的是文化传播所使用的工具，书籍内容的本身已经不是对读者唯一的吸引力，读者在选购图书时，更加注重书本封面以及内页排版的设计，将书作为礼品、收藏品的人们不断增加。但在当下国内的书籍装帧设计中，很多思想还停留在用显眼的图片来吸引读者的设计上，没有做到设计与内容结合，尊重书籍本身所想传达的内容。封面的设计与内页的排版脱节，中间的衔接不够自然严谨，仅仅将书籍内页的设计视为纯粹的文字排版，没有考虑到视觉方面的美感及阅读时的舒适性。对于现当代的书籍设计，要更注与书籍内容本身，以及时代流行元素相结合，对于文学作品的书籍设计，更要深入解析作品，与作品所表达的情感、思想，融会贯通，体现书籍的装帧设计的本质既不是依赖夺目的封面来夺人眼球，也不是通过酷炫的设计来表达创作，而是应该体现作品本身的精神，将其与现代设计相结合。 调研过程 在调研过程中，参考了不同学者在书籍装帧方面的认知，总结提炼为以下几点：
调研分析： 在多数关于书籍装帧以及鲁迅本人对于艺术的理解中，书籍装帧的艺术是特殊的，他不能摆脱书籍本身的内容去做，书籍的设计建立在对内容的了解，了解文字所传达的精神，并将其融入设计，才能是一个完整的书籍设计。 2．书籍、文献资料整理 A、书籍设计现状 当前我国书籍设计不仅仅停留在书籍封面设计和简单的内文装饰层面上。由于读者对书籍功能和美感的更多要求，由于科技、经济的进步和消费水平的提高，以及书籍销售方式、新工艺和新材料的出现，书籍设计也相应发生了变化：美观、大方、典雅和富有品味的审美趣味日渐成为书籍设计的主要导向。与之相呼应，书籍设计界对书籍整体感和创意性的要求愈加强烈，对高新科技和书籍设计相契合的实践也更加乐此不疲。[1] 目前市场上，书籍的装帧形式答题有精装和平装两个发展方向。以封面材料使用的不同，精装书常表现为两种样式：全精装、半精装。其中纸制精装书的市场流行范围较广。精装书的书脊设计样式十分丰富，常见的有圆形书记的软背精装、方形书脊的硬背精装、圆形书脊的空背精装等。平装书封面与书芯尺寸相同，书籍一般较薄，成本较低，适用于普及性文本内容的图书。 当前我国书籍设计界对书籍信息传播效果的关注，主要可以从以下三个方面关注：（1）更加注重文本信息的采集环节；（2）调控文本信息更加主动和周密；（3）更加关注文本信息的接受环节。[2] 书籍的审美性是其作为艺术品的本质属性，也是书籍设计艺术的重要关照范畴。随着现代化大工业生产的发展和人民物质生活水平的提高，人们对于审美这一精神方向的需求更加迫切，并将随着物质文化生产的进步愈加强劲。当前，我国书籍设计中对审美功能的进一步关注，也是对日渐富足的社会生活的应答，也必将成为影响设计效果和读者阅读品味的重要方面。（1）追求形态美；（2）追求意境美；（3）追求材质美；（4）追求体量美；（5）追求细节美。[3] B、现代书籍材质的形式 由古论今，随着科学技术的飞速发展以及造纸技术的不断进步，现代书籍设计中文字的载体——材质，更表现出不同于一般的创新与变化。这些从纸的材质、克度、色彩、工艺等方面 充分表现出来。 （1）铜板纸。板纸是平面设计师在印刷设计中应用最多的纸之一。铜板纸是在原纸表面涂一层白色涂料经超级压光加工的高级印刷纸张，其表面平滑、色泽洁白，其又分为单铜纸和双铜纸。一般用于企业画册、宣传画、商品样本等。内页一般用105～1579的双面铜版纸，封面一般用200～3009的双面铜版纸。 （2）哑粉纸。以书纸或芦苇草作基底，在其表面或两面加上—层粘土或矿物性粉沫，经加压滚筒而成，表面极其平滑且有光泽。而高级的粉纸是没有光泽，所以叫做“哑”光粉纸或称“哑”粉，适合于精细的图片印刷。 （3）新闻纸。顾名思义是用于报纸的印刷上。纸质松软脆弱，但对油墨吸收能力很强，色泽微黄或淡灰，适宜高速印刷，是一种廉价的纸张。 （4）书纸。又称道林纸，道林是美国纸厂之厂名，书纸纸质较新闻纸优良，色白且不透明，适合半色调的网版印刷。用于低成本的书籍、画册等印刷。 （5）充书纸。充书纸是一种介于新闻纸和书纸之间的印刷纸张，它的表面平滑像书纸，纸质却似新闻纸，是让新闻纸经过热压筒，使原来粗糙的表面平滑。这在印刷的品质上有极大的改善，一般售价大众化的刊物多采用这种纸张。 （6）书皮纸。为一般书籍、杂志刊物作封面的纸张，特性是较厚、耐用及容易出皱的；表面处理有作凹凸、波纹、条纹的形状，颜色及花纹均有很多种类的变化。[4] 在现代书籍设计中，不仅仅局限在纸质材料上，一些塑料性质的玻璃纸、硫酸纸、特种纸、皮革、麻布、金属、木材等材料的综合应用，不仅在书籍设计中起到锦上添花的作用，同时一些带有压纹和肌理效果的纸张，也能有效地传达和表现特殊的情感，使设计作品产生无限的亲和力与丰富的艺术效果。 C、材质选择在书籍设计的应用 材质是书籍设计的重要表现形式。选择不同的材质会产生不同的设计效果，进而传达出不同的书籍内涵。纸张以它本身独有的自然痕迹，通过纤维的经纬纵横，色泽的自然细腻，尽情的彰显着纸张的无比魅力。纸张的美不仅为我们的“书式”生活增添了无尽的愉悦，同时也使生活在快节奏中的人们放慢了脚步。纸张之美的本质是什么呢？是一种亲近之美，是与我们周边生活朝夕相处的亲近感，由纸张装订而成的书籍既有纯艺术的鉴赏之美，更具有阅读使用过程中享受到的视、触、听、 嗅、味五感交融之美。[1] 肌理效果也是材质在书籍设计中的应用。不同的质地有不同的物理特征，这些肌理形态会使人产生多种感觉。肌理可分为自然形态的肌理和人工形态的肌理。自然形态的肌理来自然的纹理质地，给人以大自然的亲近美感。人工形态的肌理通过机器加工产生，如塑料、合成金属、人造皮革等或光滑。给人以精密、理性、稳定的心理感觉。适当的运用肌理效果，在书籍设计中会给阅读者带来全新的感受，起到一种特殊的效果[5]。各种特种纸中隐含着变化无穷的肌理，举凡线的长短、 粗细、弯曲、垂直、平行；波动等种种形态的组合排列，都会产生出动与静、强与弱、快与慢、外在与内在⋯⋯的对比变化和起伏节奏，以及华贵与素朴、高雅与粗俗、现实与抽象等等意味的生动表达。准确地把握内容尺度、利用表情千变万化的装帧材料来设计书籍，可以导演出一部部引起不同凡响的”戏剧” 来。[6] D、插画在书籍设计中的应用 1.插画设计在书籍中的信息传递 书籍中插画是对书籍内容的描绘，将书籍文字用图形表达，描绘出符合设计者要求的形象帮助读者理解。插画在书籍中的表现形式不断丰富，分为写实形式、半写实形式、漫画形式、装饰形式、抽象形式等。在插画中不同的表现形式会带给人们不同的风格感受，从而体现插画作品的魅力。画的笔触、特色等依然构成了当代书籍插画的创作技法与表现的重要方面。 在书籍中加入插画，不仅能够吸引读者的注意，而且能够让读者在脑海中形成更加具体、更为理性的画面，给读者营造一种具有强烈立体感的空间，给读者更多的视觉冲击力，能够帮助读者掌握书籍中更多的信息。通过从作者到书籍再到读者的传递信息，引导读者通过对插画的观看与文字内容相结合。如果没有插画，书籍显然会显得单调，也容易使读者在阅读书籍时产生视觉疲劳，最终失 去对书中内容的兴趣。优秀的插画设计使图书不仅在信息传达的过程中更加直观，使大多数读者不需要太多的阅读能力就能够读懂书籍所要传达的主要意思，而且能够提高读者的审美意识，使读者时刻保持着阅读的兴趣，从而吸引更多的读者。通过对插画的巧妙运用，将文字的意境加以烘托渲染，给受众传递更多的信息，能够使书籍更为艺术化，让书籍的价值得到升华。未来插画在书籍中的表现手法更加多元化和多样化。 2.插画在书籍设计中的心理作用 插画与文字的有机结合使书籍所要传达的信息更为生动具体，能够激发读者的阅读兴趣。插画设计既要对文字进行形象阐述，还要对人的内心真实情感进行流露表现。插画在书籍中的应用，让读者能够通过丰富的视觉形式来感受作者的内在思想感情。 现代书籍画通过对书籍本身的定位了解分析，创作出适合不同消费群体的包装设计作品，应该既要满足读者实际需要，也要满足读者更为深层次的内心情感 需要，让读者能够更容易发现书籍的益处。插画就是要能够在让读者一般理解的基础上，进行创新的一种信息传递方式，传递这个时期的人们的思想与审美，从而更深层次吸引读者，只有在插画符合读者审美要求的情况下，才能够吸引更多读者。[7] |
||||||||
|
参考文献： [1] 吕敬人.书艺问道[M].北京：中国青年出版社.2006. [2] 司有和.信息传播学[M].重庆：重庆大学出版社.2007. [3] 赵凌.我国当代书籍设计现状分析[J].文艺生活.2017. [4] 曹武亦．书籍设计[M]．北京：中国轻工业出版社，2006． [5] 肖著强，等．包装设计中的肌理构成[J]．包装工程，2006，27(5)：278． [6] 浦康平．疾风迅雷一杉浦康平杂志设计半个世纪[M]．上海：三联书店，2006． [7] 张莉丽. 浅析插画设计在书籍中的应用[J].企业与传媒.2016. [8] 钟周，书籍装帧设计中的文化内涵分析[J]，大众文艺（理论）2009(05)，53-54[9] 臧锐,张福昌，浅析书籍装帧的设计原则[J]，包装世界. 2009(01) ，88-89 [10] 李海峰,中国传统元素在书籍装帧设计中的创新运用[J]，美术之友. 2009(01)，90-91 [11] 陈星,张磊,当代书籍装帧设计的艺术性[J],美与时代(上半月). 2009(01) ，78-81 [12]包明吉，挖掘文物内涵,拓展展览边界——“新的形,新的色——鲁迅书籍装帧艺术展”策展思路解析[J]，上海鲁迅研究所，2018（02）[13] 鲁迅全集[M]. 人民文学出版社 , 鲁迅，2005 外文文献:
|
资料编号：[195610]
