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调研报告： 书籍设计现状： 书籍设计在中国历史中的存在是源远流长的，早在秦汉时期，由简牍、卷轴、册页而演变而来的经折装、旋风装、蝴蝶、包背装，至清代的线装等装帧工艺都有其历史时期的发展顶峰。古人创造了许多令人叹为观止的书籍艺术珍品，独秀于世界书籍之林。现代书籍设计从早期新文化运动以“装帧”概念为核心理念的书籍设计到当代流行的书籍整体设计，现代书籍设计在中国从已走过近百年历史。随着时代的发展，国际交流的增加，现代书籍设计发展也多样的趋势发展。 1、本土文化的回归，对“书卷气”的尊重和新诠释。 西方文化的过度入侵，人们开始反思泛西化，传统文化内涵被人们重新拾起和诠释。尊重本民族的审美习惯是设计成功的基石，而中华民族重意境、气韵、品味的传统审美倾向深深地影响了国人。对书籍文化的尊重，淡化电脑痕迹，追求反扑归真的的书卷气，是我国书籍设计的一种文化精神，为我国现代书籍设计提供了一种文化根基和底蕴，但本土风格绝不是墨守成规、因循守旧，它追寻中国精神与时代气象和谐统一。在这方面吕敬人先生在对传统式书籍设计的创新和传承的探讨，无疑是当之无愧的继承者和发扬者。其设计的《中国记忆：五千年文明瑰宝》，获得了2009年“世界最美的书”称号。 2、新观念的引入，设计风格多元化。 现代社会不断发展，外来文化的不断冲击和影响，一个多元文化并存的社会，决定了书籍设计风格的多样性。设计是与时代同步的，与社会经济发展密切相关，不可否认，学习和借鉴西方先进的设计理念，结合西方发达的印刷技术，是有效和快速地跟上西方发达国家设计的途径，也开拓了设计师的眼界和思路。如赵清设计的《恋人版中英词典》，全书采用雪清色和玫红色两大基色，分隐喻书中男女主角的属性和性格特色，整本书采用手写页码，eigenvalue故事配上随性小插画(一个10岁小女孩所绘)，采用中英对照手法，中文竖排，英文横排，书籍采用裸脊形式。全书的文字编排、章节划分、装订方式都构成了另一种中西合璧的“恋之风景”。 3、探索实验概念性，探讨交互性 观念与思维的变化是书籍装帧设计出现现代感较强的新形态的前提。实验性书籍设计就是书籍装帧设计的一种新的设计观念和思维的具体物质呈现，其设计方法不按常规出牌，是书籍装帧设计的新形态，它的出现是对书籍装帧设计的一种探索。它丰富和拓展了书籍的功能，使书籍在某种程度上不再是一种简单的商品，超越了书籍形式本身，同时现代书籍也注重与读者的对话。如朱赢椿的《蚁呓》，是一本图文并茂充满探索精神的实验性图书，它能与读者产生互动，即可以当做收藏也可以在书后的空白页记录下阅读过程的感受的特殊笔记本。 4、强化材质工艺之美 书籍是一个有体积的物体，不同于当下的电子阅览读物。它是实实在在的物化产品。传统的书籍装帧大抵是纸质的，纸的种类也很单一。而到了现代，由于科技的快速发展，供设计师选择的纸的种类也是越来越多。 而当下较为常规的书籍设计材质主要有： （1）铜板纸：板纸是平面设计师在印刷设计中应用最多的纸之一。铜板纸是在原纸表面涂一层白色涂料经超级压光加工的高级印刷纸张，其表面平滑、色泽洁白，其又分为单铜纸和双铜纸。一般用于企业画册、宣传画、商品样本等。内页一般用105～1579的双面铜版纸，封面一般用200～3009的双面铜版纸。 （2）哑粉纸：以书纸或芦苇草作基底，在其表面或两面加上—层粘土或矿物性粉沫，经加压滚筒而成，表面极其平滑且有光泽。而高级的粉纸是没有光泽，所以叫做“哑”光粉纸或称“哑”粉，适合于精细的图片印刷。 （3）新闻纸：顾名思义是用于报纸的印刷上。纸质松软脆弱，但对油墨吸收能力很强，色泽微黄或淡灰，适宜高速印刷，是一种廉价的纸张。 （4）书纸：又称道林纸，道林是美国纸厂之厂名，书纸纸质较新闻纸优良，色白且不透明，适合半色调的网版印刷。用于低成本的书籍、画册等印刷。 （5）充书纸：充书纸是一种介于新闻纸和书纸之间的印刷纸张，它的表面平滑像书纸，纸质却似新闻纸，是让新闻纸经过热压筒，使原来粗糙的表面平滑。这在印刷的品质上有极大的改善，一般售价大众化的刊物多采用这种纸张。 （6）书皮纸：为一般书籍、杂志刊物作封面的纸张，特性是较厚、耐用及容易出皱的；表面处理有作凹凸、波纹、条纹的形状，颜色及花纹均有很多种类的变化。[4] 在现代书籍设计中，纸质材料也不仅仅只是局限在木浆纸上，一些塑料性质的玻璃纸、硫酸纸、特种纸等材料的综合应用，在书籍设计中起到锦上添花的作用。同时一些带有压纹和肌理效果的纸张，也能有效地传达和表现特殊的情感，使设计作品产生无限的亲和力与丰富的艺术效果。 同时大量非纸类的新型材质也被用于现代书籍设计，给书籍带来富有现代气息的材质之美，大大增加了设计的表现力。现代的书籍形态，甚至已然超脱于纸质的约束，以玻璃、金属、木材、皮革、麻布等材料为媒介的设计作品层出不穷，以后现代艺术的思维方式，彻底反传统的手段，向书籍和刊物的基本设计规律发出了挑战。如韩湛宁设计的《G*国际平面杂志NO.1》整书用锡箔纸包裹，在读者打开书的那一瞬间就与书完成书的整个设计过程，也是一种阅读体验。 5、读图时代的信息设计 现如今我们已经进入视觉时代，其基本特征是所传递的信息视觉化、图形化。新的信息传播环境对书籍这一传统媒介产生了根本影响，它直接改变了书籍的媒介地位、功能以及大众对书籍的观念、需求，间接改变了书籍的内容和形式。在书籍设计中，信息传递是藉由文字、图形、色彩和编排等元素组成的。书籍信息的合理设计，能够使读者的阅读流畅度、舒适度、方便性，信息的吸收率得到提高。 书籍中的插图是对书籍内容的描绘，将书籍文字用图形表达，描绘出符合设计者要求的形象帮助读者理解。在书籍设计一路发展的过程中，插图在书籍中的表现手法变得更加多元化和多样化。插图在书籍中的表现形式不断丰富，分为写实形式、半写实形式、漫画形式、装饰形式、抽象形式等。在插图中不同的表现形式会带给人们不同的风格感受，从而体现插图作品的魅力。 在书籍中优秀的插图设计，不仅能够吸引读者的注意，而且能够让读者在脑海中形成更加具体、更为理性的画面，给读者营造一种具有强烈立体感的空间，给读者更多的视觉冲击力，能够帮助读者掌握书籍中更多的信息。通过从作者到书籍再到读者的传递信息，引导读者通过对插图的观看与文字内容相结合。优秀的插图设计使图书不仅在信息传达的过程中更加直观，使大多数读者不需要太多的阅读能力就能够读懂书籍所要传达的主要意思，而且能够提高读者的审美意识，使读者时刻保持着阅读的兴趣，从而吸引更多的读者。通过对插图的巧妙运用，将文字的意境加以烘托渲染，给受众传递更多的信息，能够使书籍更为艺术化，让书籍的价值得到升华。 6、信息时代下的新媒介书籍设计 信息时代下，液晶屏显下的各种阅读器，或其他承载的媒介改变了传统的阅读方式，电子书给我们提供信息量更大更生动更直接的阅读内容，互动字体、动态画面、声效的结合更加激发人们的视觉，颠覆了传统设计的表达，使视觉、声音、互动等结合完美再现一个鲜活的书籍。但量感、触感、质感等感官享受却不能在设备上体现，这是实体书籍无法被取代的原因。这给了我们很大的思考空间，如何在数码时代使现代新视听技术与实体书籍设计可以结合创造出前所未有的阅读表现力。如何利用新媒体技术更好的达到书籍的宣传效果，比如制作书籍内容相关的宣传动画，通过扫码技术等可让读者获取相关的书籍内容等等手段，是新媒体技术服务于书籍设计。 选题内容：此次选题选用汪曾祺老先生的作品的一个重要原因就是由于他作品里体现着他对传统文化的热爱与体会，这与我们国内的书籍装帧设计的追求是一脉相承的。在这个大背景下，这组设计应该是顺应社会发展产生的，它应该是符合国内的书籍装帧艺术发展的特性，同时也要是通过现代设计手法，对传统设计有推陈出新的地方。这个系列设计叫做人间系列，主要收录了汪曾祺老先生极具代表性的小说、散文、文论、戏剧等百余篇上佳的作品。对汪老先生置身于人世间所经历体会到的万事万物娓娓道来，让读者进入一个从容悠然的世界之中。 《汪曾祺文集-人间系列》人间系列书籍主要包括六本，包括六本：《万物有时》、《一食一味》、《山河故人》、《此间风雅》、《戏梦人间》、《有情众生》。 1、《万物有时》：本书完备地收录了汪曾祺写草木虫鱼鸟兽的系列散文。汪曾棋一生喜爱花鸟虫鱼，童年时代家里的小花园更是他一生的精神故园，一朵花开的姿态、一只蟋蟀或者蜻蜓，常常使他惊奇感动。他将这些花草的气息、虫鸣鸟唱的旋律付诸笔端，这些文字也似乎散发着花草的清香，“草花随日见，鱼鸟略似真”，这正是汪曾祺送给人间的“小温”。 2、《一食一味》：本书完备地收录了汪曾祺谈美食的系列散文。书中写到的一道道日常小吃，既融进了制作者的心意，还承载着千百年流传的文化风情，表达了无限的生活热情和雅致的韵味，令读者感受到的不止是美食的诱惑，更有着温情的乡野人情以及俗世生活中含蕴的自然真趣。作者无意于写得深刻，从容闲适的笔触却每每让人品顺出生活本身的滋味hellip;hellip; 3、《山河故人》：本书完备地收录了汪曾祺怀人忆旧系列散文。在书中，我们将认识作者儿时的家庭成员和学校教员、故乡的街巷店铺和坊间奇人，还有昔日西南联大那些气质各异的师生以及在战乱年代仍有趣地生活着的人们。书中也收入了作者谈沈从文的多篇文字，从中可以窥见 20 世纪中国两位文学大师之间深挚动人的情谊hellip;hellip; 4、《此问风雅》：本书完备地收录了汪曾祺谈文艺创作的文字。作者这类谈文论画的随笔小品，文字一如既往的空疏冲淡，开阖从容，对于艺术创作，不管是书画戏剧，还是民俗曲艺，都能让读者感受到他一派天然的美学情致和生活态度，让人不由地心生感动、向往hellip;hellip; 5、《戏梦人间》：本书完备地收录了汪曾祺品评戏曲的文章。汪曾棋说戏的角度与众不同，他是从戏曲人物、结构、语言、创作以及对名角儿的感受入手，使人感觉不到一丝生硬古板或是盛气凌人的说教，像是友人品茗闲谈，娓娓道来，这种恬静冲淡的审美完全融化在字里行间，呈现在读者眼前的，仿佛是一幅幅充满“生之喜悦”的写意画。 6、《有情众生》：本书完备地收录了汪曾祺不同时期创作的最具代表性的小说，如 《受戒》、《大淖记事》等，汪曾棋曾自我评价：“我的小说有一些优美的东西，可以使人得到安慰，得到温暖。但是我的小说没有什么深刻的东西。”而恰恰是这看起来波澜不惊的文字，以及市并细民的寻常生活、人情世故，“浸透了古典中国的文化精髓，包括绝妙的机智和散淡的性情”hellip;hellip; 书籍内容部分来自2018年天津人民出版社的汪曾祺典藏文集水墨系列，是对这套书的二次设计。设计内容主要是书籍的开本、装帧形式、封面、函套、字体、版面、色彩、插图、以及纸张材料、印刷、装订及工艺等各个环节的艺术设计。后期包括延伸出来的海报设计，周边设计，展览设计等。 分析总结： 书籍设计涉及的内容有很多，包括书籍的开本、装帧形式、封面、函套、字体、版面、色彩、插图、以及纸张材料、印刷、装订及工艺等各个环节。每一元素彼此之间都需要有相关联的呼应，以及一系列里每本不同的书也需要用相呼应的元素将它们联合为一系列。要准确把握目标书籍的中心思想与内容，将其主旨与情感通过对每个元素的设计准确表达，使读者能够在第一感官上便感受到强烈的视觉冲击。在书藉传统的，基础的设计上要寻求创新，以独特的表现形式将文学作品通过现代设计手法来体现，力求表达出内容与设计、现代与传统的完美结合。尝试让本次书装在保留文化底蕴的根本上推陈出新，融合一些先进的设计方法与设计思想。 优秀的书籍装帧设计应该是与书籍内容相辅相成的，好的设计可以帮你理解书籍内容，让你更直观的感受书籍的情感。好的书籍设计对你的吸引是促使你翻开书籍，细读书籍的第一动力。读者在翻阅过程中与书沟通并产生互动，这时好的书籍设计就可以让你的阅读体验变得更好，从一定程度可以帮助你的阅读，加深对这类优秀文学作品的好感度。做好一本书的装帧设计在一定程度上也可以达到推广书籍的作用，让纸质书籍在当代仍能具备较大的竞争力。好的书装对中国文学走向大众，大众接触中国文学会起一定的推动作用。好的书籍装帧设计会使文学类书籍的关注在一定程度上有所增加，让它能够在纸质书籍市场中发挥其应有的存在感。 |
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参考文献： [1] 汪曾祺.万物有时. 天津：天津人民出版社,2018 [2] 汪曾祺.山河故人. 天津：天津人民出版社,2018 [3] 汪曾祺.此间风雅. 天津：天津人民出版社,2018 [4] 汪曾祺.戏梦人间. 天津：天津人民出版社,2018 [5] 汪曾祺.一食一味. 天津：天津人民出版社,2018 [6] 汪曾祺.有情众生. 天津：天津人民出版社,2018 [7] 吕敬人.书艺问道.北京：中国青年出版社.2006 [8] 毕晟.1949-1999年中国文学书籍的封面设计研究.北京：北京印刷学院，2017. [9] 裴思思.书籍装帧艺术设计形式与内容的关系研究.山西：山西师范大学，2016. [10] 赵琦.论中国传统视觉符号在书籍装帧设计中的当代价值.吉林：东北师范大学，2016. [11] 陈晶.论书籍装帧设计中的文化自觉观.河南：河南大学，2016. [12] 张可.新概念书籍设计对传统书籍装帧的启发.河北：大众文艺，2017. [13] Andrew Haslam.书籍设计.北京:中国青年出版社,2007 [14] Max Weber.The layout look book 2.New York : Collins Design ; Enfield : Publishers Group UK [distributor], 2010. [15] B. Martin Pedersen.Brochures 6.New York : Graphis Inc., 2007. |
资料编号：[195621]
