文献综述
岩井俊二作为日本的新锐导演，以敏锐的思维、创新的精神开启了导演个人独立制片、自主创作的新时代。他大胆放弃前辈导演们对政治关注的主张，拒绝史诗般的宏大叙事手法，另辟蹊径，转向对个体的关注，对心灵世界的探寻，聚焦当代日本社会出现的新问题。他是“日本新电影运动”的旗手，又被誉为日本最有潜质的“映像作家”。岩井俊二在日本电影发展史上的特殊地位，不仅是因为他众多经典电影作品风靡了日本乃至亚洲的整个影坛，更在于岩井俊二是一位各方面艺术才能均衡发展的全才。他不仅是一名出色的导演,还擅长写小说和散文，他已经出版了《情书》《关于莉莉周的一切》、《华莱士人鱼》、《燕尾蝶》、《吸血鬼》五本小说以及《垃圾筐电影院》《现在和那时的岩井俊二》两本散文随笔。他所拍摄的几部具有代表性的电影作品都是改编自他的同名小说。随着岩井俊二在亚洲的知名度越来越高，国内对他及其作品的评论与研究也日益增多，根据笔者在知网的检索情况来看，已经发表了上百篇关于岩井俊二的研究和评论文章，预计随着岩井俊二新作的不断产出，人们对岩井俊二的关注度会更高，今后将会有更多的人投入到对岩井俊二的学术研究中去。目前国内学术界对岩井俊二的研究主要集中在以下几个方面:
第一、对岩井俊二自身身份及作品的研究。
对岩井俊二导演身份的研究，最全面的是苏静、江江编写由花山文艺出局社出版的《嗨，岩井俊二》，这是一部专门记录岩井俊二的私人志，是国内第一本彩色图文的岩井俊二研究专著。此外还有《游走在传统和现代之间——岩井俊二导演研究》(章戇霞，《北京电影学院学报》2002 年第5 期),《走进岩井俊二的世界》(指犹凉，《家庭影院技术》) 等研究论文，向国人简要介绍了导演岩井俊二和他的代表作。关于岩井俊二的研究，国内研究者主要围绕在岩井俊二电影代表作的主题探讨上，分析岩井俊二青春题材的作品所呈现两种极端的美学风格，着力探讨“岩井美学”的特征和日本传统关学的关系。比如: 《岩井俊二电影中的唯美特征透析》(邓文河，《电影文学》2008 年第5 期),《颠覆: 关于岩井俊二影片主题的探究》(邓文河，《电影评介》2008 年第14 期)，《唯美与极端一一岩井俊二作品的主题风格漫谈》(姜杨，《电影评介》2008 年第19期)，(岩井俊二电影中的美学特征浅论》( 黄珞，《小说艺术与觉视艺术》2009 年第2期),《岩并俊电影的美学趋向探究》(刘亚非，《电影文学》2009年第23期)，《逆光下的生活岩井俊二电影的美学特征》(王一波，《宁夏大学学报(人文社会科学版)gt;2010年第1期)，《唯美与极端，浪漫与冷酷——浅谈岩井俊二电影lt;梦旅人gt;》(陆苗，《大众文艺》2010 年第10期)。《论岩井俊二电影中的纯粹与摄取》(陈五，《四川师范大学硕士学位论文》2010年lt;梦旅人与燕尾蝶gt;的成长主题》(何淑英，《电影文学》2013年第14期gt; 等等，都是从电影出发，对岩井俊二电影的主题和美学风格的探讨。
- 岩井俊二与其他导演的比较研究。
湖南大学欧阳璐的硕士学位论文《东方电影美学视角下王家卫与岩井俊二影
响风格比较》从东方电影美学的视角出发，对王家卫与岩井俊二电影的影像风格
进行了比较研究。重庆大学刑浒的硕士学位论文《岩井俊二电影艺术风格研究》，
将岩井俊二和同时期的日本电影导演周防正行、北野武进行了对比。
第三、对岩井俊二作品中的美学表达的研究
《浅析日本导演岩井俊二作品中死亡美学的表达》（孙宁为，《西部广播电视》2016年04期）分析了岩井俊二作品中死亡美学的表达，《试论岩井俊二的美学风格》（周潇潇，《长城》2014年04期）则独立提出了“岩井美学”这一概念去分析岩井俊二作品中美学风格的表达。
通过对这些文献资料的对比分析可以发现，目前对于岩井俊二的研究，虽然都具有一定的意义和价值，但都没有对岩井俊二做整体性研究，大部分研究都类似于影评一样，仅仅对他的一两部电影进行分析，或是对其电影作品中的某一个特点进行闸述，有些尽管是对几部电影作品的综合研究，但都没有做细致的分析，更加没有学者由岩井俊二电影更一步去追寻本体小说进行研究。所以，由此可以看出，目前国内学术界对岩井俊二的研究还停留在他日本新希望导演的身份这一研究视角，岩井俊二的电影代表作仍然是他们的研究方向。岩井俊作为作家的身份却鲜有人关注，关于他的小说创作契机，小说本身所具有的美学价值，小说创作所受到西方美学价值观的影响，他的作品中反映社会发展的趋势与走向等问题，还尚未被国内的研究者所涉及。本文拟从岩井俊作为作家的身份这一全新视野入手，结合小说中的意象以及特点，探讨岩井俊二小说中意向所传达的深层内涵。岩井俊二的作品中既有日本传统审美意识的延续,又有对西方审美意识的体悟,其作品中所表现出的暴力意识,是岩井俊二对暴力美学的独到认识,因此,对岩井俊二作品中的暴力美学的研究具有一定的学术价值。笔者首先将介绍人类文明发展过程中暴力美学的形成与发展以及阐释暴力美学与暴力之间的关系作为切入点,由此引出暴力美学对日本民族审美意识的影响。日本民族中暴力美学的形成受地域环境、历史宗教等因素的影响,对死亡与众不同的认识与理解更说明了日本传统审美意识中的暴力性。暴力美学同时也影响着日本悲剧电影的发展,以二战为分界线,在吸收西方美学后的日本悲剧电影,更放肆、直观地表现性和暴力,对岩井俊二在作品创作上也产生了一定的影响。其次对岩井俊二作品中的暴力美学的艺术呈现做分析,以美学理论为依据,讨论岩井俊二作品中暴力美学的内涵,包括对死亡、孤独、异化三个方面结合具体作品进行阐释,由此,我们可以发现岩井俊二作品中对死亡即凝固时间与美的独到认识,对现代社会人际关系扭曲异化和个体孤独感受的深切体会。其次,结合美学理论分析岩井俊二作品中暴力美学的艺术手法,主要从其作品中出现的意象符号、主题色彩和艺术手法运用三个方面对作品内容进行分析,我们不难发现在岩井俊二作品中对日本传统美学与西方美学的巧妙结合,他的作品既有日本传统文学的唯美清新,又兼具现代感的残酷与冷静,通过斑斓的文字世界向我们传达了作者对暴力美学的深刻理解。最后,对“物哀”和“幽玄”的运用体现了岩井俊二作品对日本传统美学的继承,表现了岩井俊二对人物心理的细腻描摹与用心感悟。然后是对岩井俊二作品中暴力美学的价值的论述,包括暴力美学对现实的反映、自我认识和对自由意志的肯定三个方面,岩井俊二关注现代日本社会人们的生存现状,关注年轻人的心理状态,以文字忠实地还原现实生活,表达了对在纷繁的外界环境中确立出真实自我的积极肯定,以及对在困境中不断努力获取真正自由的美好向往，总结岩井俊二作品中的暴力美学对社会发展的影响意义。目前，对于岩井俊二小说的暴力美学价值的研究领域尚属空白。因此，岩井俊二作品中的暴力美学具有较大的研究价值和学术空间，具有前膽性的根本意义。笔者希望通过本文的研究,从暴力美学这个全新的视角中去观照岩井俊二的作品,展现其作品独有的艺术魅力。
资料编号：[79461]
