论金宇澄《回望》中的叙事空间建构
摘要：金宇澄的非虚构作品《回望》通过个人化写作的私密空间、互文补充的图像叙事、详略得当的叙述细节建构叙事空间，呈现出非虚构写作追求的真实感特征。《回望》在记忆挖掘、城市保护方面具有现实意义，达到用历史关怀回望和跨界模式创新之效，但也存在削减审美功能，囿于个人经验的问题。
关键词：金宇澄；《回望》；叙事空间；非虚构写作
一、文献综述
金宇澄的小说、散文都具有非虚构的鲜明特征，相比他的小说《繁花》，学界对于其非虚构散文的研究较为有限，并且已有对《回望》的研究主要聚焦在以下几个方面。
（一）主题意蕴的探究
学术界研究成果显示，《回望》包含个人记忆与历史书写，呈现出真实小我背后的宏大历史。李琪珉的《金宇澄散文的炼金术》结合《回望》的文本细节，论述了金宇澄的散文在主题内蕴方面具有多重欲望和时代“小我”的双重内涵，在文本的书写中保持一种和谐理性、凝重悲悯的美学内核，实现了跨界模式的创新，使散文富有多重叙事功能和社会现实价值。（《金宇澄散文的炼金术》，安徽大学中国现当代文学专业,硕士学位论文，2019年。）王妍妍在《个人记忆下的革命史与生活史——试析金宇澄lt;回望gt;的历史书写》（《宿州学院学报》2018年第9期。）一文中从个人记忆与历史的角度出发，解读了金宇澄本人特殊的观念，即历史观与创作观;独特的叙事方式，即父亲的革命史叙事与母亲的生活史叙事;个人命运的反思，即社会现实决定着人物的命运、个体的人必须适应社会现实以及渺小的个体在隐忍中的抗争。而王春林认为，金宇澄其实是在借助于父母的错乱与荒谬的人生对那场“革命”做出真切深刻的反思。（《时光对照录——金宇澄lt;回望gt;》，《上海文化》2017年第7期。）
（二）叙述视角的探究
金宇澄跳脱出一般非虚构写作的单一视角模式，通过多重叙述视角的合理转换，多维度地塑造人物，再现时代；通过内外聚焦的转变，丰富文本可读感。《回望》包含《我的父母》、《黎里·维德·黎里》、《上海·云·上海》、《我们回望》四章，分别采用父亲、母亲、我三种不同立场回望历史，相互呼应，追溯父辈“祸患踵至，幽明互映”的记忆。李琪珉的《论金宇澄lt;回望gt;的叙述视角》围绕叙述视角进行研究，指出《回望》选取“我”替父言、母亲口述的叙述角度，使用了多种视角转换的形式，以摆脱单一视角的局限性，并达到设置悬念、制造空白点等功能，从主观与客观的角度不断确认事件的真实和细节的价值，来完成对人类精神世界的探求。（《论金宇澄lt;回望gt;的叙述视角》，《合肥工业大学学报(社会科学版)》2018年第3期。）通过父辈对个人命运和历史变迁的冷静思索，将话语权交付父辈，将留白交付读者，达成现代人对历史过去与当下现实的关照。《“破碎”的记忆言说》一文从“破碎”这一审美特质入手，通过考察和分析其在小说中的表现形式与生成原因，梳理了金宇澄小说创作的记忆地理图，并阐释其思想意蕴。其中第三章分析叙事层面上的“破碎”特质。一方面，金宇澄擅长利用时间的变形和细节的空缺，打断情节的连贯性，制造文本空白，从而使小说成为断片的连缀；另一方面，被悬置的心理描写和游离的叙述视角，也解构叙事的完整性，造成了小说形式上的碎片感。（《“破碎”的记忆言说》，杭州师范大学中国现当代文学专业，硕士学位论文，2020年。）
